躊界已成為了推動設計發(fā)展的重要推動力作為�！霸O計之都”深圳設計更應率先打破行業(yè)隔閡,在組織建構(gòu)、信息交流、商業(yè)合作、文化互動、教育培養(yǎng)等各方面實踐跨界理念，實現(xiàn)設計行業(yè)間及與行業(yè)外的合作，激發(fā)設計的創(chuàng)新與進步，讓設計在經(jīng)濟社會生活等各個領域都發(fā)揮其更大的影響力。

改變設計師現(xiàn)狀，需要廣大的設計師從完善自身做起，改變觀念培養(yǎng)勇于承擔的責任意識，更需要我們社會的多方努力。我們深信，在不遠的將來，中國設計師必定能摘掉“美工”的帽子，向世界展示中國創(chuàng)意！

沒有繼承就沒有發(fā)展．沒有創(chuàng)新就沒有進步。

由于中國設計一直依附在中國制造的身后，從未得到市場的認可，一位制造企業(yè)領導甚至告訴記者：“給設計公司一張國外產(chǎn)品的照片，他們在上面改改就行了�！边@樣的情況下，很多設計者經(jīng)常在拿不到大額尾款甚至定金的情況下就要開始項目。

在中西方文化交流的過程中，融合與交流使中國了解了世界，也使中國走向了世界，但是在融合的過程中也難免有碰撞和沖突。融合與沖突的中間存在寬泛的模糊界限，因此，處理好兩者的關系，對于多國文化之間的交流具有重要意義。

一個設計機構(gòu)可以以“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)本就這樣”來描述他們?yōu)楹螌υO計師不作為的行徑，制度完善和人情關懷不應只存在于臃腫龐大的巨型企業(yè)，更應在創(chuàng)意機構(gòu)中獲得新的活力。

同時他也意識到優(yōu)秀的設計必須經(jīng)受市場的考驗，他相信沒有優(yōu)秀的設計，市場展示的就是垃圾。富有創(chuàng)造性的藝術通常都要經(jīng)受不利因素的考驗。

近乎所有的設計師都同意對于客戶初始信息的積累是非常重要的一部，要么面談要么通過問卷調(diào)查的方式獲取。到這一步你就應該開始創(chuàng)建設計摘要的了。設計師約翰·霍姆斯說道：“在開始前你必須徹底理解客戶的觀念。標志設計決不能無的放矢，而是恰好相反。”

國內(nèi)商業(yè)廣告中很少用到插畫，更多的還是用到攝影，這和日本、歐洲不同。國內(nèi)的插畫更多用于書籍，主要是因為，我們的廣告沒有形成使用插圖的習慣，如果你看日本的雜志、廣告，很多是用插圖來做的，但國內(nèi)必然是以攝影為主。比如你做一個餐廳的廣告，國外的餐廳會選用能代表餐廳風情、質(zhì)感的插圖，用設計感來表現(xiàn)它的品位，但是國內(nèi)更傾向于用實物的照片，用最直接的方式，這也是審美趣味上的不同。 　　就插畫的需求量來說，還是比較大的，也有很多互動的機會，但是沒有保障。很多插畫家有時候甚至收不到款，也沒有法律的支持，所以要以此為

“結(jié)束在關山月美術館的展出后，展覽計劃在深圳各區(qū)的展覽館和各大工業(yè)園內(nèi)進行為期一年的巡回展出，讓"首屆深圳設計展"得以在全市范圍內(nèi)"旅行"，使展覽成為深圳設計的"動力火車"，讓更多的市民了解，走進深圳設計。”