他們的作品都有普遍性的力量

    
    在紐約圖釘工作室回顧展開幕的當(dāng)天下午，三位國外的嘉賓到場做了演講。圖釘工作室主要成員之一、73歲的保羅·戴維斯是首次來到中國，他配合圖片介紹了參展作品的創(chuàng)作背景與作者風(fēng)格。他的妻子、在紐約ADC藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部任了14年執(zhí)行總監(jiān)的邁娜·戴維斯講述了她從事藝術(shù)指導(dǎo)的經(jīng)歷。來自日本GGG畫廊的館長北沢永志為大家介紹了致力于平面設(shè)計展覽的GGG畫廊的歷史、工作內(nèi)容和對未來的展望。

    講座之后，聽眾們抓住難得的機會，提出了許多問題。

    
    問：戴維斯先生，能不能分享一個您比較難忘的作品背后的創(chuàng)作故事？

    
    保羅·戴維斯：我印象最深刻，也最想跟大家分享的作品，就是我為一個客戶做的第一幅作品《哈姆雷特》。之前我沒有跟他進行過任何的合作，他跟我說：這個表演已經(jīng)開始了，你去看看吧。我到臺下看，并走到藝術(shù)指導(dǎo)的面前問他一個非常重要的問題：你覺得哈姆雷特是真瘋還是假瘋？之后我畫了一個瘋狂的哈姆雷特。但我把這個作品交到客戶的面前時，他當(dāng)面否定了我。

    
    后來我發(fā)現(xiàn)這個作品已經(jīng)被印出來了，它們被掛到波士頓、華盛頓、紐約的每一個角落。這幅作品為戲院賣出了更多的票，我也與這個客戶發(fā)展起了友誼，因為他跟別的客戶不一樣，他嘗試改變自己。有很多客戶都是以一種命令的方式讓藝術(shù)家做作品，他們通常手握著各種各樣的權(quán)力，讓你必須服從他，但是這個人是懂藝術(shù)的，因為他會選擇更好的作品，而不只是讓藝術(shù)家聽從他的吩咐。

    
    問：對于當(dāng)代中國的平面設(shè)計你們有什么樣的看法？

    
    北沢永志：在我們GGG畫廊有做一個展，叫“TDC”，主要是從日本和海外收集年輕設(shè)計師的作品，然后拿出優(yōu)秀的作品進行展覽，其中有很多是中國的年輕設(shè)計師的作品，今年就有一位中國的年輕的女性設(shè)計師的作品獲了獎，那位女性設(shè)計師的作品我看了之后特別震撼，我覺得她的水平已經(jīng)遠遠超出了參賽的日本設(shè)計師，我覺得她的作品非常有活力，非常能感染人，這種力量是日本的設(shè)計界比較缺乏的東西，能有這樣的有能力的中國設(shè)計師參加我們的比賽，我覺得非常榮幸，在此對這些年輕的設(shè)計師表示感謝，也希望各位以后有機會來參加我們的這個展覽。

    問：作為專攻平面設(shè)計的專業(yè)畫廊，GGG畫廊怎么看今天的日本平面設(shè)計？

    
    北沢永志：在過去的25年里，GGG畫廊作為專辦平面設(shè)計展的畫廊得到了大家的好評，但日本平面設(shè)計的未來并不是一片光明。2002~2003年間，到GGG觀展的人數(shù)翻了一倍，這是因為電腦和網(wǎng)絡(luò)的普及，廣告、簽名、網(wǎng)絡(luò)設(shè)計、動漫、裝潢、工業(yè)設(shè)計等平面設(shè)計的領(lǐng)域擴大了。其后的8年內(nèi)，觀眾數(shù)量也在不斷上升，但2009、2010以及今年的入場人數(shù)停滯不前。為什么呢？恐怕是因為日本平面設(shè)計的輝煌期（80年代）早已經(jīng)過去了。

    
    在這20年里，電腦和網(wǎng)絡(luò)的普及，讓普通人也能自由運用電腦進行設(shè)計。使得原本是設(shè)計師的工作隨著電腦的出現(xiàn)而不再神秘。設(shè)計的表達和質(zhì)量出現(xiàn)平均化現(xiàn)象，原創(chuàng)性大大降低。數(shù)碼革命的出現(xiàn)讓平面設(shè)計界的威信大大削弱。因此，我們財團每個月召開展覽的時候，都會探索專做平面設(shè)計的畫廊的出路何在。最終的心得是用心做好每次展會，做出高質(zhì)量的展會。我們希望日后舉辦的展會能夠激發(fā)那些從事平面設(shè)計，或?qū)ζ矫嬖O(shè)計感興趣的人。夸張一點說，希望今后舉辦的展會，可以改變前來觀看的人的一生。

    
    引進圖釘工作室作品展的目的，就是希望年輕人觀賞大師的杰作，他們的每件作品都有普遍性的力量，今天仍充滿新意。那是電腦無論如何都表達不出來的。