吸引全球1.11億用戶收看的Netflix韓劇《魷魚游戲》（Squid Game），誰也沒想到成為Netflix史上最夯影集，不僅演員人氣飆漲，其中以6款傳統(tǒng)游戲?yàn)橹黝}的挑戰(zhàn)關(guān)卡，從123木頭人、椪糖到玻璃橋等通通成為話題，而獲得影迷贊揚(yáng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，藝術(shù)總監(jiān)蔡炅宣（Chae Kyoung-Sun)接受Netflix訪問時(shí)表示，「從美學(xué)的角度來看，我們創(chuàng)造了試圖讓觀眾和我們一起思考《魷魚游戲》的隱藏意圖的空間和道具�！�

大型場(chǎng)景加上鮮艷色彩，讓觀眾和劇中角色瞬間掉入真實(shí)卻又如夢(mèng)似幻的世界，就象是有毒的糖果外衣，背后藏的不是甜蜜而是痛苦。 飾演主角成奇勛的影帝李政宰，也將《魷魚游戲》的超現(xiàn)實(shí)建筑形容成「近乎夢(mèng)幻一般」，自成一個(gè)角色。如果仔細(xì)檢查每個(gè)場(chǎng)景的細(xì)節(jié)，都能發(fā)現(xiàn)處處充滿對(duì)現(xiàn)代社會(huì)矛盾之處的隱喻。

活力色彩對(duì)比暗黑游戲的矛盾美學(xué)

劇中大部分時(shí)間都以充滿活力的粉紅、淺藍(lán)、淺黃和綠色調(diào)，令觀眾回想到童年時(shí)光，影集中的建筑卻是讓觀眾和演員都不太舒服的來源，由于所有游戲是在干凈、狹小的空間中舉行，營(yíng)造出有些令人不安的氣氛，與之形成對(duì)比的，則是用來從事器官走私等非法活動(dòng)、有如洞穴般黑暗的空間，事實(shí)上，外部世界在這部韓劇中，被描繪成冷酷、黑暗，與充滿著柔和色彩的游戲世界完全不同。

超現(xiàn)實(shí)樓梯汲取幻覺藝術(shù)大師

從2009年便構(gòu)思《魷魚游戲》初步劇本的導(dǎo)演黃東赫表示，貫穿劇中的彩色樓梯是受到荷蘭「幻覺藝術(shù)大師」艾雪（艾雪(M.C. Escher)作品《相對(duì)論》啟發(fā)，在游戲總部?jī)?nèi)建造了樓梯迷宮，樓梯無視于重力進(jìn)而交織成網(wǎng)，也讓人想起西班牙建筑大師Ricardo Boffil所建造的粉紅堡壘迷宮La Muralla Rosa，令人迷失其中。

象征社會(huì)不斷競(jìng)爭(zhēng)

參賽者睡覺的宿舍，看起來則象是由雙層床所組成的圓形劇場(chǎng)，有些甚至高達(dá)七層樓高，「藝術(shù)總監(jiān)提出了量販店倉(cāng)庫(kù)的概念，建議讓參賽者像堆放在量販店內(nèi)貨架上的物品一樣呈現(xiàn)，而不是像對(duì)待人一樣對(duì)待他們。」同時(shí)層層向上的梯子也反映了現(xiàn)代社會(huì)不斷競(jìng)爭(zhēng)向上爬概念。

游戲關(guān)卡場(chǎng)景巧思

超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的場(chǎng)景，從宿舍延續(xù)到游戲之中，在第一個(gè)游戲「123木頭人」中，參賽者身后的赤陶土三角斜頂房屋，充滿了兒童手繪風(fēng)格，與參賽者進(jìn)行「123木頭人」的殺人娃娃機(jī)器人，以攝影機(jī)為眼睛，令人聯(lián)想到監(jiān)獄里的監(jiān)視器，而機(jī)器人巨型尺寸，讓參賽者顯得渺小外，也讓大家看見兒時(shí)趣味游戲若成了社會(huì)版，竟成了駭人的生死存亡之戰(zhàn)。

在椪糖游戲中，玩家們置身的游樂場(chǎng)，從溜滑梯、鞦韆和攀爬架同樣也是超大尺寸，導(dǎo)演表示：「我們小時(shí)候操場(chǎng)看起來很大，所以我們?yōu)槌赡耆私ㄔ炝烁�大的游樂�?chǎng)�！苟�充滿冷氣童趣味的風(fēng)格，也在緊迫逼人的挑戰(zhàn)下顯得格外詭譎冷冽。

彈珠游戲關(guān)卡則是還原70、80年代韓國(guó)巷弄，也是劇組耗費(fèi)最多心力的場(chǎng)景，飾演尚佑的樸海秀說道：「游樂場(chǎng)的場(chǎng)景很真實(shí)，就像以前的小巷弄一樣，感覺就像以前人的家門口，給人一種奇怪的懷舊和緊張感�！�

跳玻璃橋的場(chǎng)景則是模擬老式復(fù)古劇院，天鵝絨布幕、五顏六色的燈飾，營(yíng)造一種近乎馬戲團(tuán)的氛圍。而VIP貴賓們所處的觀看室，不僅有真人彩繪所扮演的家飾，熱帶叢林般的紙醉金迷奢華大廳，對(duì)比參賽者所處的游戲空間外，亦讓參賽者看起來象是落入萬獸之王手中的迷途羔羊。

白色、明亮的等待區(qū)則可以看到建筑女爵札哈哈蒂Zaha Hadid的蓋達(dá)爾阿利耶夫中心（ Heydar Aliyev Center）、西班牙建筑師Santiago Calatrava的紐約世界貿(mào)易中心車站建筑作品影子，團(tuán)隊(duì)希望在這個(gè)白色房間中，「創(chuàng)造出某種不安感，一個(gè)未知空間，不知道接下來會(huì)發(fā)生什么。」而等待失敗挑戰(zhàn)者的棺材，則被包裝成像禮物一般，對(duì)此蔡炅宣則解釋她把自己試著從游戲創(chuàng)辦者「上帝視角」出發(fā)，給予參賽者機(jī)會(huì)也象是送了一份大禮，然而命運(yùn)卻極為諷刺。

說到這里，不難看出在《魷魚游戲》中，建筑被當(dāng)成是強(qiáng)化緊張、歡樂與情感的工具，增強(qiáng)了戲劇上的張力，同時(shí)創(chuàng)造了極佳的視覺效果和空間元素，如果說要成就一部膾炙人口的戲劇，幕前的演員固然需要引人入勝，幕后的美術(shù)、視覺效果設(shè)計(jì)同樣功不可沒啊！