首先我實名反對一談起構(gòu)圖就只擺出三分法、對稱、十字形、水平線、曲線型、三角形等方法的文章，它們看似很好地歸納了各種構(gòu)圖的情況，同時也有許多看起來很美的照片來印證，實則過于片面。原因在于，這些法則都只關(guān)注拍照中各個元素的“位置關(guān)系”，而“位置關(guān)系”只是構(gòu)圖議題中的一部分。

回到問題�；卮鸱秩�部分：

   +攝影構(gòu)圖的理解——什么才是真正的構(gòu)圖？

   +攝影構(gòu)圖的原則——構(gòu)圖有哪些原則？

   +實現(xiàn)攝影構(gòu)圖的語匯提要

（作者攝影師，全球 iPhone 攝影大賽人物類冠軍）

01/

對構(gòu)圖的理解

構(gòu)圖一詞在英文中為“composition”，和作曲、作文、構(gòu)成是同一個詞，就是將各個部分組合起來，形成一件作品。對于作曲，這些東西是音符、樂句、樂段；對于作文，這些東西是詞語、句子、段落。構(gòu)圖是 “對藝術(shù)作品各個部分的布局，以形成統(tǒng)一和諧的整體�！�

可以說，構(gòu)圖是有些抽象的概念，是包括但不僅僅包括（三分法、對稱、十字形、水平線、曲線型、三角形等）位置關(guān)系的。舉個例子先。這張用手機拍攝于柏林的照片，就有些難以解釋其中元素的位置關(guān)系。而是用到了這樣的語匯：以動襯靜，用運動的列車襯托了作為主體的兩個人；以及用黃色背景襯托的鮮明黑色人物形象。作為拍攝者，這幅照片的構(gòu)圖更多體現(xiàn)在了虛實和色彩上，實現(xiàn)的方法則是快門速度以對色彩的觀察上。

韓松，柏林，iPhone 7p

可見，構(gòu)圖是個多維的，甚至有些抽象的概念。我認為，構(gòu)圖主要是研究這些問題的：一幅照片中有什么東西？這些東西是以怎樣的形式呈現(xiàn)的？這些東西表達了什么意思？所以說我更愿意說構(gòu)圖是“經(jīng)營畫面”。

02/

攝影構(gòu)圖的標準

我有一些自己的經(jīng)營畫面的原則，可看做是自己的“構(gòu)圖標準”，以供參考。

1.關(guān)鍵位置值得被首先關(guān)注

例如對稱軸、水平線、中心點，當然也包括三分點等位置，這些位置在畫面的幾何中心，天然控制住了一些結(jié)構(gòu)重心，天然容易被關(guān)注，把主體放在這些位置很容易強調(diào)出來。所以三分法和中心式構(gòu)圖并非不對（上面強調(diào)了“只”），而是我認為其本質(zhì)在于扼住了關(guān)鍵的幾個位置。

三分點，中心點

處在對稱軸的位置

想拍下女孩兒和一只鳥，可是把他們放在什么位置呢？或許“關(guān)鍵位置”是很好的選擇

2.視覺平衡原則

就像杠桿一樣，一些畫面看起來舒服，是因為我們能感覺到畫面上的東西是平衡的。例如畫面左邊有個東西占據(jù)了很大的比例，那么右邊最好有個東西能幫我們“拉一拉重量”會看起來舒服一些。“重量平衡”并不是一個構(gòu)圖的目的，而是經(jīng)營畫面需要體會的一種感覺，要盡量對這種感覺做到可控。

 對等的平衡

不對等的平衡

三個人物，有大有小，去掉其中任何一個畫面似乎都會有些不穩(wěn)。它們之間保持了一種微妙的平衡。就像是杠桿原理一樣。

3.聯(lián)系原則

大多數(shù)的攝影場景都不止一個元素，而經(jīng)營畫面一個很重要的原則就是表現(xiàn)元素之間的某些聯(lián)系，這樣有利于凝聚畫面，讓我們覺得他們是一個整體。這種聯(lián)系有很多種，可以是明顯的，例如重復、對比等等，也可以是抽象一點的，例如意義上的。舉兩個例子大家就明白了。

找到重復的元素是最簡單直白的“聯(lián)系原則”了

樹的影子和人形成了一種微妙的呼應關(guān)系，這也是一種聯(lián)系。

4.意圖原則

歸根結(jié)底，我們經(jīng)營畫面還是要從自己的表達意圖出發(fā)，找到畫面的興趣中心，用合適的方式表達出來，而非一開始就想我要用什么法則什么手法來表達——那是結(jié)果，不是目的。

這是要表達什么？

這才是真正的意圖

例如，同樣是拍車窗外，這一張照片的意圖是“濕漉漉”的雨天，那么我會用各種展現(xiàn)濕漉漉的元素，如水珠等來強化主題，模糊的人物意象只作為襯托；而另一張照片，我想要表達的是窗外的人物，盡管也是有水珠的玻璃窗，但人物的形象要更豐滿了。

水珠是意圖表現(xiàn)的重點，人物是襯托。

人物是意圖表現(xiàn)的重點，所以他清晰、比例大，沾滿水珠的車窗只是“畫布”一般 《紐約攝影學院攝影教材》沒有專門陳述構(gòu)圖法則，而是反復強調(diào)了三個原則。《攝影的藝術(shù)》提出好的構(gòu)圖需要有兩個方面值得注意：統(tǒng)一的思想，簡單性。他們不謀而合，道出了經(jīng)營畫面的原則，這是更高屋建瓴攝影構(gòu)圖真諦。

5.要有一個主題

回到構(gòu)圖的定義，它需要有“統(tǒng)一和諧的整體”。寫文章也是一樣，我們需要有一個中心思想。哪怕是散文，也講求形散神不散——當然這是另一個境界了。會有朋友說，我用手機攝影拍照，不就是圖個樂，拍“好看”自己高興就行，用不著設定什么主題啊思想啊什么的。其實主題并不是什么高深的東西，我們有意識無意識都會遇到。

在擁擠的人群中，我想要表達的主題是下方的女子和演奏倍大提琴的男人，因此他們比例最大。

6.要有合適的方法將觀眾的視線引向主題

這是《紐攝》三個原則中的第二個，也是被認為最重要的一個。書中列舉了許多方法，主要有通過布局突出重點（其實就是三分法、中心式等“關(guān)鍵位置”）、通過物體大小比例突出重點（額，越大越重點，甚至可以大到驚人）、通過畫框搭建來突出重點（和框景式構(gòu)圖類似）、以及通過光線來突出主題、通過匯聚線條來突出主題（類似于引導線構(gòu)圖法）、通過母題重復來突出重點、通過動作來突出重點等。相比單純說引導線構(gòu)圖，我認為這個原則說到了本質(zhì)。

細心的朋友可以發(fā)現(xiàn)，其實江湖上的構(gòu)圖法則都能在紐攝里面找到一些依據(jù)。只不過再次提醒大家，用到一些法則的時候，想象用他們的目的是什么。

小小的人影是我想重點突出的，因此他出現(xiàn)在鐵桁架間隙是最好的拍攝時機，影子的方向也暗示了這個畫面的重點。在這里“框景”和“引導線”共同作用，強化了主題 。

7.畫面要簡潔

《紐攝》提到了我們要讓畫面簡潔，盡量減少干擾主題表達或分散觀眾注意力的元素�！稊z影的藝術(shù)》也提出了簡單性，并且認為對于初學者來說，構(gòu)圖越簡單，越容易控制和指引讀者的注意力。近年在手機攝影票圈刮起了“極簡攝影”的風，從畫面展現(xiàn)的角度，也就是這個道理——我們端正、簡單、干凈利落而地拍好一個東西，表達好一個主題，往往能呈現(xiàn)出人意料的效果。

奧地利邊境的風力發(fā)電廠，我覺得地面部分有些大，畫面還不夠簡潔

裁掉了一部分地面，只表現(xiàn)風車，主題更突出了。調(diào)高了一些飽和度，讓風車的剪影更加突出了，畫面更顯精神和簡潔。3/實現(xiàn)構(gòu)圖的語匯我有一些自己的經(jīng)營畫面的原則，可看做是自己的“構(gòu)圖標準”，以供參考。至于如何實現(xiàn)上的構(gòu)圖原則，這就是一個宏大的話題了。