優(yōu)秀設計源自何處，又有哪些秘密？日本的21_21設計博物館圍繞這一問題舉辦了“秘：設計師的隱藏草圖和模型”展覽。展覽的主要內(nèi)容是設計草圖、圖紙、模型、原畫、草稿文獻，這讓設計師和使用者更清楚地認識到了設計的價值。來自日本設計協(xié)會的26位成員，包括我們熟知的深澤直人、原研哉、喜多俊之、黑川雅之等也參與其中。

這些未完成的草圖和模型揭示了設計的重要本質，勾勒出日本設計產(chǎn)業(yè)發(fā)展的軌跡，更揭示了日本優(yōu)秀設計的秘密。對于有志于成為設計師的學子，尤其是沉浸于數(shù)碼設計的年輕一代來說，看到這些大師的手作痕跡，將是一個振奮的經(jīng)歷。

隱藏的本質

原研哉設計作品

展覽中有一個特殊環(huán)節(jié)，每位設計師的思維過程會通過原畫、草稿、圖紙等要素構成的視頻展現(xiàn)。各個年代，不同設計領域的設計師的思維過程同時呈現(xiàn)，不僅是日本頂級設計師的集體亮相，更是理解和反思日本設計的動態(tài)方式和契機。設計師們在此交流，并為未 來的設 計發(fā)展提供豐富的元素積累。

展覽旨在與觀眾分享設計師的靈感源泉，即優(yōu)秀設計的起源。這些現(xiàn)在已經(jīng)家喻戶曉的優(yōu)秀設計，在創(chuàng)意初期是什么樣子？在原型制作期間又發(fā)生了哪些變化？靈感是從何而來的？這些秘密將在展覽中完全公開。

松永真作品

最受歡迎的紙巾品牌之一“Scotty”的標志由平面設計師松永真設計，設計靈感源自生活半徑三米內(nèi)，來自他對日常生活細致的觀察，通過對日常事物和環(huán)境的藝術化表達，使之成為了設計元素。上世紀90年代，他為“Scottie”紙巾設計標志，當時商家要求以花為主題，但他卻一改花朵柔和的曲線，使用平行直線，將其轉變?yōu)閹в衅邆�字母的標志，比作現(xiàn)代社會的花。

隈研吾設計模型

建筑師隈研吾的展覽單元備受關注，他親自在展示柜中放滿大量手寫筆記，最重要的是，在這些折疊成建筑原型的筆記中，觀眾可以閱讀隈研吾參與的設計項目，包括他設計的綜合商業(yè)體“神樂坂”和“星巴克店面”。他是一個工作狂，在全球范圍內(nèi)同時進行多個項目，筆記將他的想法記錄并傳達給其他設計師，據(jù)此進行設計。也就是說，這些筆記中的文字就是“原畫”，是隈研吾創(chuàng)作的起點。這些文字帶來無窮的思維力量，成為觀眾的免費教學案例。展覽中的內(nèi)容看似雜亂，實則是豐富的寶藏。

佐藤卓設計手稿

與隈研吾的“雜亂”形成鮮明對比，產(chǎn)品設計師小泉誠扎根于日常生活的家具和日用品，給人以安靜的感覺。展覽給出文字介紹：“設計元素是過去的工藝、精神和創(chuàng)造力的典范”小泉誠混雜了許多舊工具在其間，并沒有將其與自己的產(chǎn)品和原型區(qū)分開。舊事物的美感，與功能相關的形狀，皆成為小泉設計的“秘”之所在。

創(chuàng)造的秘密

深澤直人設計作品

展覽空間21_21設計博物館本身也藏有很多設計的秘密。參加展覽的四位重量級設計師三宅一生、安藤忠雄、深澤直人和佐藤卓四人的理念共同催生了這座博物館。21_21的屋頂設計，延續(xù)了三宅一生“一塊布”的日本和服美學。21_21百分之八十的空間在地下，以“不破壞自然景觀”的理念與大自然共存。展館的名字“21”寓意著“超越常人的境界”及“預見未來的本質”。三宅一生將“設計”理解為“自由無限、無處不充滿活力的”，他希望打破框架，與所有領域的創(chuàng)作者一起去構思和創(chuàng)作，并提供未來設計的視野與觀點。這樣的理解，似乎與百年前包豪斯的宣言不謀而合。

柴田文江設計作品

21_21設計博物館的定位非常明確，強調(diào)“生活設計”，這里一年固定推出兩個大型展覽，題材就是“生活周遭的事物”。深澤直人的策展觀也很明確：“不展覽那些已被世人所知的設計作品，而是將世界的萬物從設計的角度出發(fā)，重新思考、創(chuàng)作、再展示給世人�！薄懊亍闭咕褪沁@一策展觀的充分展現(xiàn)，不直接展示那些早已被世人所熟知的作品，而是通過平鋪直敘的展示，揭開這些設計作品背后的秘密。

永井一史作品

乳酸菌飲料“養(yǎng)樂多”的塑料瓶造型，與“可口可樂”的玻璃瓶造型一樣，成為包裝設計史中的重要案例，“養(yǎng)樂多”塑料瓶的設計師之一劍持勇是日本資質最老的室內(nèi)設計師，也是日本設計協(xié)會的創(chuàng)始會員之一�！梆B(yǎng)樂多”設計原型的石膏模型作為本次展覽的主視覺，在現(xiàn)場更引人注目。近年來，對于這樣的三維設計，通常由計算機建立數(shù)字模型，然后使用3D打印機輸出。但在劍持勇的時代，只能使用石膏、木材、粘土等材料，手工制作原型。手工制作給設計師帶來特別的手感一如丟勒對于手的禮贊。“養(yǎng)樂多”塑料瓶的形狀因此也具有了鮮明的個性，并最終成為一種標準，在世界范圍內(nèi)備受歡迎。